Перед тем, как покинуть наш замечательный сайт на две недели моего отпуска, я хочу поделиться с сообщниками одним видеороликом. С одной стороны это не трейлер, но я считаю, что это шедевр. Лучшее сочетание видео, саундтрека и идей, которое я видел в последнее время на ТВ! Не дай себя остановить. Просто сделай это… (с) Nike
Александр Ф. Скляр представит на ТВ3 антологию фобий XXI века. 6 октября на канале ТВ3 стартует новый сезон программы «Другое кино». Первый сезон, в который вошли 33 передачи, прошел под девизом «разговор о людях, которые живут в фильмах». Известный театральный и кинорежиссер Кирилл Серебренников при участии психологов и других специалистов разбирал особенности главных героев кинолент от лучших режиссеров, пытаясь понять природу их поступков с применением основ психоанализа. Этот цикл передач «Другое кино» вошел в тройку номинантов Премии ТЭФИ по итогам года. В новом сезоне передача меняет концепцию: теперь основу фильмового слота ДК составят фильмы про страх – классические ужастики, авторские ужасы, культовый трэш. Рассказывать о них будет известный музыкант и киноман Александр Ф. Скляр, лидер «Ва-банка»...
МН: Андрей Сергеевич, как вы сами относитесь к своей картине? Кончаловский: Я считаю, что «Глянец» — мой лучший фильм. Я считаю так по двум причинам: во-первых, «Глянец» — это наиболее точная метафора сегодняшней России. Меня давно занимает проблема будущего России после развала социализма, и, думаю, мне удалось найти ёмкую форму для выражения этого процесса. Как написал кинокритик Юрий Гладильщиков в журнале «Русский News Week», «Кончаловский высказал на киноэкране то, что утверждал в публицистических речах еще в конце 80−х, будучи, как ни печально признать, пророчески прав… Он оказался единственным в том смысле, что скептически оценил шансы СССР — России стать высокоразвитой западной страной»...
Жила-была девочка у мамы. Однажды она осталась одна. И вдруг по радио передают: — Девочка, девочка, Гроб на Колёсиках выехал с кладбища, твою улицу ищет. Прячься. Девочка испугалась, не знает, что делать. Мечется по квартире, хочет маме по телефону позвонить. А в телефон говорят: — Девочка, девочка, Гроб на Колёсиках нашёл твою улицу, он твой дом ищет. Девочка пугается страшно, все замки запирает, но из дома не убегает. Дрожит. Радио снова передаёт: — Девочка, девочка, Гроб на Колёсиках твой дом нашёл. В квартиру едет! И так далее. Короче, когда мама домой приходит, она находит девочку неживой. Только во рту одно колёсико какое-то...
Увидеть один раз эту женщину даже в эпизоде – значит, не забыть её уже никогда. Как она создаёт образы такой глубины, с виду даже не напрягаясь – непонятно. Я видела её только в трёх фильмах – в дилогии “Иван Грозный”, где она главный оппонент царю, опричница Ефросинья Старицкая. В “Дон Кихоте” в проходной роли экономки незадачливого идальго, и в фильме “Обыкновенный человек” в комедийной роли матери Киры. Скажу только о двух ролях. Я не пойму, в чём магия, но она точно есть. Черкасов собирает все силы и создаёт царя – неоднозначного, мятущегося, погрязшего, страдающего. Конечно, присутствует политический заказ, и Эйзенштейн его выполняет. Время такое – 44 год, очень важна идея объединения страны. Царь-интриган на экране становится почти страдальцем...
10 встреч с классиками и молодыми мастерами, заявившими о себе в последнее время, – это возможность из первых рук получить советы ведущих специалистов. . Это приглашение заглянуть на «творческую кухню» тех, чьи «блюда» уже высоко оценены киногурманами всего мира. Принцип непосредственной передачи мастерства освоен давно. Любое обучение предполагает активное взаимодействие мастера и аудитории. Даже если учитель излагает уже написанные или отработанные положения, его мысль все равно осуществляется здесь и сейчас, в окружении неравнодушных слушателей. В ходе общения возникает пространство взаимного заражения и та магия общения, которую не воспроизвести никакой техникой, не заменить книгой, телепередачей и даже Интернет-конференцией. В мастер-классах примут участие профессионалы разных сфер киноискусства – режиссеры, продюсеры, сценаристы, актеры...
Выступая на Венецианском фестивале знаменитый режиссер Ридли Скотт, автор таких фильмов, как «Чужой» и «Бегущий по лезвию бритвы», высказался о научно-фантастического кино. По его мнению, этот жанр попросту умер. «Ничего оригинального уже не делают. Мы все это видели. Были там», — заявил он. К слову, сам режиссер считает лучшим киношедевром этого жанра картину Стэнли Кубрика «Космическая одиссея 2001», снятую в далеком 1968 году. На самом Венецианском фестивале будет отмечена довольно знаменательная дата, непосредственно связанная с Ридли Скоттом. В этом году отмечается 25−летие самого известного фильма маэстро — «Бегущий по лезвию бритвы». К этой знаменательной дате выйдет обновленная версия и самого фильма. По словам Ридли Скотта, новая версия фильма была отреставрирована...
На днях произошло увеличение присутствия российского капитала в английском футболе: Алишер Усманов приобрел 14, 5% акций лондонского «Арсенала». В связи с этим проявилась любопытная история: в апреле 2007 года Усманов вел переговоры о выкупе прав у американской компании на 547 советских мультфильмов (включая анимационные шедевры про Чебурашку, Винни-Пуха и Маугли). По доступной информации выходит, что стороны так и не сошлись в цене (правообладатели хотели 10 млн. долл. , Усманов предлагал 3 млн. долл. ). Прямого цитирования Усманова о мотивах сего действия не обнаруживается, но в прессе это явно преподносилось как «возвращение национального достояния» и существенный вклад социально-ответственного бизнеса в создание детского телеканала, необходимость которого примерно в то же время обозначил Владимир Владимирович...
очень хорошее кино должно получиться, т, к, тема очень наболевшая, я там тусовке снялась, актеры молодые и не затасканные, режисер вообще супер, очень культурный без всяких понтов, хотя мог бы себе позволить, у такого спеца я бы еще разок снялась только хотя бы на роль 2−3−4 плана , после съемок подошел и благодарил за помощь в работе, жаль серябрекова не увидела мне он очень нравится с ним мне кажется вообще можно работать даром , один опыт чего стоит, и вообще у тодоровского не было плохих работ
На данный момент я читала все, что выпустил автор, и все, что переведено в нашей стране (к сожалению, Au secour, pardon пока не вышла у нас), могу сказать только одно— блестяще! Много, невероятно много положительных отзывов можно написать о Ф. Б. , но я считаю, правильнее все сказать, что он — оригинален. Отменное чувство юмора, здоровый цинизм, реализм, любовь к себе — то, что читаем. Французский шарм, непреодолимая притягательность -то, что есть в этой персоне в жизни...
