Спиди-гонщик, режиссеры Ларри и Энди Вачовски
Фильм не взяли. После вопроса, поставленного через осмысление фильма «Поезд на Юму» я неправильно понял тезис Сергея Ивановича о двух мирах. Мы, для того, чтобы понятнее оперировать терминами, дали мирам имена — «мир одиночки» и «мир культуры». Но, называя, мы создаем рамки, а миры эти отличны лишь тем, что в них происходит, а именно: в первом мире есть тот, кто центр вселенной, а во втором происходит передача из поколения в поколение. И эти два мира в последнем фильме Вачовски обозначены. И даже связаны. А творчество, увы, ни при чем. Будем искать.
О фильме: есть два мира, мир семьи и мир корпораций. Оба мира связаны косвенно. Через гонки. Просто для семьи гонки — это драйв, азарт, честное соревнование, победа, ощущение общности и красоты. Для корпораций гонки — это средство получения денег и власти. Спиди своей победой создает проекцию понимания ценности гонок из мира семьи в мир корпораций. Создается новый мир (это важно). Есть ли связь? Наверное, но Вачовски идею недожали, а добавили новую схему, из-за которой фильм и провалился в прокате.
Вачовски решили списать Старого Американского Героя. Того, кто был создан во времена Депрессии. Дик Трейси, Супермен, Бэтмен. Герой-одиночка, ведущий двойную жизнь, спасающий людей и не требующий платы. В «Спиди-гонщике» это старший брат, Рекс. Он уходит из семьи, теряет с ней связь и становится тайным агентом, на чужой территории, насаждая там закон, который принят (внимание!) в семье. Смотрите: США — это идеальная семья, она создает машины и участвует в гонках. А весь прочий мир — это жуткие корпорации, которые хотят семью использовать!
Неслабо, верно? Вачовски сделали тонкий ход, упор не на героическую чистку мира под свой образ и подобие, а на семью, как фундамент идиллической жизни. Бедные, несчастные американцы, окруженные пользователями и врагами! Но ничего, наступит день, когда весь мир будет жить по правилам этой «семьи». Из-за второй схемы первая провалилась. И материал слабоват. Но замах не на копейку, хоть и не революционный.
Теперь о том, что в Клубе. Мы уже выработали и отработали систему принятия фильмов. У нас есть две «двадцатки», в каждой из которых есть место для фильмов, что продвигают нас в понимании. Мы решили выйти на новый уровень. Мы приглашаем к себе в Клуб российских режиссеров вместе с их фильмами. Приглашаем свои творения защищать. Создавая новую критику, мы готовы рассматривать кино через наш опыт и то, чему мы научились за этот год. Словом, деятельность Клуба расширяется! Присоединитесь?