Опасные связи, режиссер Стивен Фрирз, 1988 год
Это один из моих любимых фильмов. Почему? Сложно объяснить, правда. Я никогда не понимал, что ЧУВСТВУЮТ главные герои этой страшной картины, потому что маски — то, что им страшно потерять. Что за масками? Пустота, боль, смерть? Одна моя подруга восхищалась маркизой де Мертей (Гленн Клоуз), считая, что умение женщины манипулировать мужчинами достойно похвал, и дура та, что не стремится вертеть всем миром при помощи остро наточенного коготка на мизинце. Мне фильм нравился лишь с эстетической точки зрения: безупречные актерские работы, нарочито неспешный ритм действия, громоздкие интерьеры; лица, дрожащие, ломающиеся, пылающие страстями. В этом мире не было любви и жалости, он походил на хрустальный шар, в котором снег безучастно засыпает изящную статуэтку. До сегодняшнего дня.
Фильм на обсуждение предложила Ольга. Защищала она картину Фрирза с тезисами «Настоящая любовь может убить тебя, если ты попытаешься использовать ее в своих целях» и «Если человек живет согласно своим выборам, он принимает последствия этого пути».
Сюжет: маркиза де Мертей предлагает Вальмону (Джон Малкович) игру: он соблазнит юную Сесиль Воланж (Ума Терман), будущую невесту Бастида, что недавно бросил маркизу ради
Миру гламура больше двухсот лет. Светская мешанина, дворцовые интриги — не выдумка плодовитых супругов Голон, все было там и тогда, среди душных залов, благоговейно внимающих сладкой музыке вдов, чарующих дев, шепотов, задушенных криков, цепких лап моды и шороха по углам. Те, кто был вне этого круга, не знал, что такое «жизнь». Когда маркиза произносит свои горделивые слова о том, что пронзала свою руку вилкой под столом, а на лице изображала радость, вспоминается Джокер с его речью про «шрамы»; ложь — ведь, сказав правду, ты нарушаешь правила игры. Найти себя настоящего — встреча с Минотавром в темноте и без оружия, поэтому — ИГРА!
Основной мотив фильма — соблазнение. Соблазнение равно манипуляция. Те, кто манипулирует, уяснили для себя один урок: «Победить или умереть». Зная слабости окружающих, они уверены, что обладают силой и властью делать все, что заблагорассудится. Просчитывая движения других на шаг вперед, мнят себя роком. Но рок выше, и он расставляет фигуры стальной рукой, показывая манипуляторам, что они не знают СЕБЯ, не понимают, боятся.
В этой ленте нет любви, но росток ее намечен. Вальмон начинает изменяться (этот фрагмент напомнил мне мультфильм «Красавица и чудовище»), и становится врагом маркизы. Он любит не ее. Но у виконта есть слабое место — тщеславие. Слабые места. Мальчики и девочки посчитали себя взрослыми, они мнят, что понимают других. И наказание им — смерть, отлучение, падение.
Ольга добавила в защиту фильма:
— Это фильм о любви, хоть ее там и нет. Дело в том, что иногда любовь проще описать и доказать через то, чем она не является. И фильм потрясающе это иллюстрирует. А к вопросу о том, что делает этот фильм в «двадцатке» для «детей» я резюмирую: «Не пытайтесь сделать детей взрослыми, они сами сделают свои выборы, и только им за выборы отвечать».
Мне добавить нечего, я прозрел.
В воскресенье, 12 октября, в 16.00 в кафе «Нейтральная территория» смотрим фильм Джеймса Мэнголда «Поезд на Юму». Защищает Сергей Иванович Котельников. Жду вас!