Оскар 2008: Лучшая музыка

Безусловным фаворитом, хотя бы по числу номинаций, является Джеймс Ньютон Ховард. Включая эту номинацию на премию Оскар, у него их целых семь. И ни одной победы. Его обходили диснеевский песнописец Алан Менкин (1992), маэстро Джон Уильямс (1994) и маэстро Ханс Циммер (1995) совершенно заслуженно, а вот Гэбриел Яред (1997), Энн Дадли (1998), Ян А.П. Качмарек (2005) не имея выдающихся имен, но неплохой список работ по-честному, по-рабочему, обошли не только Ховарда, но и ряд других маститых композиторов.

После работы над картиной «Кровавый Алмаз» (2006) Ховард как-будто затаился перед финальным броском на данном этапе своего творчества. Вероятнее всего он может сказать в интервью, что его не волнует позолоченная награда. Но, это ведь признание коллег, большинства элементов машины кинематографа, а значит, Ховард обязательно слукавит. Судите сами, за 2007 год у него целых шесть работ, а на этот год уже одна сдана и три планируются к выходу. Воссоединение со Шьяламаном («Явление») и с Ноланом («Темный рыцарь») куда больше каких-то непрекрытых амбиций.

Самой запоминающейся работой за прошедший год, безусловно стал «Майкл Клейтон». Достаточно прочитать синопсис к фильму и поставить саундтрек в своем плеере или проигрывателе. Раскадровка начинается с первых секунд, историю можно прочувствовать музыкой, которая страдает минимализмом, не желает становится камерной и слишком классической, но и не является фоном. Пожалуй, можно было бы с уверенностью ставить у букмекеров (если есть такая ставка) на победу Ховарда, если бы не… Когда-то доводилось слышать окончание подобного предложения?

Четыре других номинанта в равной степени заслуженно и нет оказались там, где сейчас есть. Из всей компании, в которой представлены Дарио Марианелли («Искупление»), Альберто Иглесиас («Бегущий за ветром»), Майкл Джиаччино («Рататуй») и Марко Белтрами («Поезд на Юму»), испанец Иглесиас лишний. Просто в виду слабой работы, напрочь лишенной смысла. Из двадцати одной композиции, лишь одна может считаться выигрышной. Неудачно использованная афганская музыка и постоянное желание выжать из грустных звуков большую жалость, сострадание, чем есть, заканчивается очевидным крахом. Нет ни одного, ни другого.

Дарио Марианелли очень удачно работает с Джо Райтом, ведь за «Гордость и предубеждение» он получил свою первую номинацию на Оскар, а Райт относительный карт-бланш на дальнейшую карьеру. Точно выверенная драма нуждалась в четких музыкальных контурах, которые должны были подчеркнуть, а не переиграть ситуацию. Композитор с задачей справился, ведь музыка «Искупления» чувственна и немного стыдится самой себя, такой хорошей, но такой часто сдержанной.

Самой несерьезной, легкой, свободной и по-настоящему озорной может считаться работа Майкла Джиаччино к безнадежно прекраснейшей анимации «Рататуй». Он создает идеальный мир для отчаянного повара Рэми, который вынужден бежать быстрее Фореста Гампа, уворачиваться от всего, что летит в него, а потом в блаженной суматохе готовить свой первый суп у Gusteau's или наслаждаться парижским вечером. Именно таким и должен быть тандем мультфильм-музыка. Это не фильм, который может увести актерской игрой от звуков очень далеко, а атмосфера, настроение, которое вместе с аниматорами выписывает палочка дирижера. Джиаччино сделал это прекрасно.

Марко Белтрами удивил больше всего, в хорошем смысле, разумеется. После пресных и стандартных наборов в четвертом «Крепком орешке» (хотя, такие и нужны) трудно было представить, что он совсем скоро представит нечто более цельное, добротное. Вот когда сделает еще раз так же, то можно будет и уделить больше внимания.

На выходе получаются три отличных работы, эквивалентных друг другу по качеству. Ответ мы узнаем ровно через неделю.